Edward Estlin Cummings: poema-objeto

Debemos al poeta estadounidense E.E. Cummings (1894-1962) una de las obras a mi juicio más estimulantes, originales y libres que ha producido la poesía occidental durante todo el siglo XX. El poema que traigo y traduzco hoy aquí toca una de sus muchas fibras, la que podríamos llamar ontológica. Describe una tarta nupcial, empezando desde su cúspide, donde las figuritas de los novios se asientan en una corona, todo ello de pasta de azúcar, bajando en círculos concéntricos cada vez más amplios (las tartas de diámetro cada vez mayor) hasta la base, para concluir con el envoltorio de celofán que protege el conjunto. Recordáis aquello de Huidobro de "hacer florecer la rosa en el poema"; pues bien, aquí tenéis un auténtico poema-objeto, pero tocado además por una ironía sutil e incisiva, dicha como quien no quiere la cosa.

Los paréntesis puestos del revés, que cortan el segundo y el penúltimo verso, delimitan hacia afuera dos elementos reflejos: al principio, la realidad objetiva (su primer trozo: las figuritas de los novios); al final, la afirmación ontológica (nada existe) que viene a disolver toda la realidad intermedia con un súbito y supuestamente serio hachazo filosófico. Entre ambos términos se halla  la descripción, a lo largo de la cual el sujeto, paulatina y entrecortadamente, con medios escasos y rudimentarios, avanza vacilante en la observación y definición del objeto. De un poema genial como éste (del que, por cierto, se conserva una lectura grabada por el autor) podría decirse mucho: entre otras cosas, que, por tratarse de un objeto que irradia un fuerte simbolismo ideológico y social, el efecto de su disolución, de su irrealidad, es más devastador si cabe. El lector observará la coincidencia con el poema de Williams mostrado ayer: el pase de prestidigitación que nos escamotea la realidad es análogo, pero en este caso el proceso que se esfuma ante nuestros ojos no es un fenómeno externo, sino nuestra observación misma ...

Un apunte: como mi versión instaura una métrica homogénea ausente en el original, incrementa el número de versos. Y otro: la descripción de la tarta, hecha de arriba abajo, tiene un componente visual, pero el escritor, aunque habría podido recrear esa figura disponiendo los versos sobre un eje central y alargándolos gradualmente a medida que bajaba (y en muchos de sus poemas juega con estos y otros recursos tipográficos), prefirió no hacerlo, probablemente para no distraer de la secuencia conceptual que el poema mismo expresa de forma tan definitiva.

this little bride & groom are

standing)in a kind

of crown he dressed

in black candy she

veiled with candy white

carrying a bouquet of

pretend flowers this

candy crown with this candy

little bride & little

groom in it kind of stands on

a thin ring which stands on a much

less thin very much more

big & kinder of ring & which

kinder of stands on a

much more than very much

biggest & thickest & kindest

of ring & all one two three rings

are cake & everything is protected by

cellophane against anything(because

nothing really exists

*****************

esta novia este novio

de miniatura están

de pie)sobre una especie

de corona él vestido

de negro azúcar ella

cubierta con un velo

de azúcar blanco lleva

un ramito de flores

de pega esta corona

de azúcar con su novia

y su novio de azúcar

en miniatura como

que está sobre un delgado

círculo que a su vez

se sujeta en un círculo

mucho menos delgado

como que mucho más

grande y como que círculo

y que como que está

puesto sobre otro círculo

que es el más grande y grueso

y el más como que círculo

y uno dos y tres todos

esos círculos son

de tarta protegida

toda por celofán

contra nada(porque en

realidad nada existe